简介：

因父亲挑起新旧敌对帮派的激烈地盘斗争，身为儿子的他则试图掌控腥风血雨的台湾黑社会，在兄弟情与自身处境的夹缝中被迫前进。外部敌对势力步步进逼，内部也因误会与压力而开始产生裂缝，使得情义不再是理所当然的依靠……

简介：Netflix Announces Sequel 'Raat Akeli Hai: The Bansal Murders' With Nawazuddin Siddiqui Returning as Inspector Jatil Yadav Netflix has announced a sequel to its 2020 crime thriller Raat Akeli Hai, titled Raat Akeli Hai: The Bansal Murders. The follow-up sees filmmaker Honey Trehan back in the director’s chair, with Smita Singh once again writing the screenplay. The film is produced by RSVP and MacGuffin Pictures, with Ronnie Screwvala, Trehan, and Abhishek Chaubey attached as producers.

简介：大侠霍元甲头七之日，日本虹口武道场翻译胡恩（魏平澳 饰）受铃木宽（桥本力 饰）委派，带人上精武馆挑衅。霍元甲五弟子陈真（李小龙 饰）不堪其辱，孤身赴武道场应战，大败数十人。铃木宽大怒，派人打砸精武馆，并限三天交出陈真。为保陈真性命，大师兄（田丰 饰）命令陈真离开上海。当夜，陈真意外发现师父被毒害的线索，盛怒之下手刃凶手（黄宗迅 饰）及其内应（韩英杰 饰），并决定挖出幕后主使……

简介：

原作出自柊葵的同名漫画，曾由吉卜力改编动画电影，本片在原作基础上增加了后续原创剧情；该电影虽为原创性的故事，忠实地再现了原作的世界观，讲述了原作里的故事过去10年之后，变成大人的“雫”和“圣司”。经过10年的岁月，梦想成为小说家的雫（清野菜名 饰）变成了出版社的儿童小说编辑，放弃了梦想的她和在海外继续追逐梦想的圣司（松坂桃李 饰）开始渐行渐远，雫开始努力找回当年两人互相鼓励、一起向前的初心。

简介：

大体修复师吴悠，独自照顾失智母亲，生活被贫困与沉重责任压得喘 不过气。某日，他在殡仪馆遇见一名无人认领的女童遗体，灵魂悄然 现身，要求他「带我回家」。在完成修复工作的过程中，吴悠与小女 孩展开一段幽微而疗愈的旅程，也逐渐逼视自己与母亲之间被压抑的 伤痛与未竟的爱。

简介：Interweaving stories of four different women involved in the sex industry offers a glimpse into the dark underbelly of Los Angeles and the taboo lifestyle of a sex worker. A teen runaway, single mother and two career escorts interconnect through their own personal journeys filled with loss, betrayal and the struggle to survive.

简介：黑社会老大文哥（高雄 饰）被人追杀，其弟阿南（任达华 饰）安排五个人来做其兄的保镖，并命令他们查出暗杀文哥的幕后人物。这五人分别是阿鬼（黄秋生 饰）、阿来（吴镇宇 饰）、阿Mike（张耀扬 饰）、阿信（吕颂贤 饰）和阿肥（林雪 饰）。阿来和阿信是知名的高手，阿鬼、阿Mike、阿肥则是金盆洗手的昔日英雄：阿鬼是文哥以前的手下，阿Mike是神枪手，阿肥是枪械专家。五人同心协力，将杀手擒获，并查清了幕后主使人。五个不认识的江湖人成为肝胆相照的好友，这时，阿南告诉阿鬼，阿信与文哥之妻通奸，要求阿鬼去杀死阿信，阿来坚决不允许这么做。阿Mike和阿肥又分别支持阿来和阿鬼，最后他们约定在一家小餐厅解决这个问题，互相对准的枪口真是一触即发……

简介：载人航天宇宙飞船阿瑞斯3号成功抵达火星，谁知一场破坏力极其巨大的风暴向宇航员们袭来，阿瑞斯3号被迫中断任务，紧急返航。撤离途中，宇航员马克·沃特尼（马特·达蒙 Matt Damon 饰）被飞船上吹落的零件击中，由于生还希望渺茫，队友们只得匆匆返航，并向世人宣告他已牺牲的事实。出乎意料的是，马克以极低的概率活了下来。他躲进驻火星的航天基地疗伤。下一次火星任务要等到四年后，而基地内的补给仅够他维持31天。短暂的绝望后，马克决定利用有限的食物，在这颗空无一人的星球上种植作物，寻找一线生机。与此同时，地球方面也很快发现马克生还的事实，他们想尽办法部署营救计划。孤军奋战的马克，能否等到救援队伍的到来？　　影片改编自安迪·威尔的同名科幻小说。

简介：

格蕾丝（詹妮弗·劳伦斯 Jennifer Lawrence 饰）在生下孩子后与丈夫杰克森（罗伯特·帕丁森 Robert Pattinson 饰）搬回了杰克森的老家蒙大拿州生活，迷失于自我身份认同和精神崩溃的格蕾丝，行为日渐脱序，她在徘徊于现实边缘的同时努力保持理智，也愈加执著于对爱的追求……该片改编自阿丽亚娜·哈维茨的同名小说。

简介：

13岁少女的阿尔法从学校回到家后手臂出现纹身，母亲惊恐不已，试图掩盖她的身体变化。随着身体逐渐发生变化，阿尔法的感官变得敏锐，行为愈发难以控制。她在夜晚游荡，仿佛被某种本能驱使，逐渐被周围人视为异类。母女关系也在恐惧与隐瞒中濒临崩溃。一次突发事件迫使阿尔法逃离熟悉生活，踏上一段未知旅程。在逃避与觉醒之间，她必须作出选择。

简介：一封没署名的遗书、一群看似无恙的学生，让中学老师郑Sir（卢镇业 饰）想起充满暴力与遗憾的童年往事。他亦面对妻子离别、父亲病危，同时必须找出企图轻生的同学，阻止悲剧重现。

简介：美国青年杰西（伊桑·霍克 Ethan Hawke 饰）在火车上偶遇了法国女学生塞琳娜（朱莉·德尔佩 Julie Delpy 饰），两人在火车上交谈甚欢。当火车到达维也纳时，杰西盛情邀请塞琳娜一起在维也纳游览一番，即使杰西翌日便要坐飞机离开。与杰西一见钟情的塞琳娜接受了杰西的邀请。　　他们一边游览城市，一边谈论着彼此的过去 ，彼此对生活的感想，两人了解越加深刻。他们非常珍惜这美妙的晚上，这对恋人一起经历了很多浪漫的经历因为他们约定在半年后再见，而此次约会将会在日出之间结束……

简介：

雪梨·道比什极具野心地铺展开一个家族三代人的命运绘卷，横跨整整近75年，影片既宏大又细腻，镜头优雅且饱含个人情感，让人联想到电影史上那些最为经典不朽的家族传奇故事。雪梨·道比什不仅融入自身经历自编自导，还亲自出演了本片，在她饱含深情的讲述下，影片中位于约旦河西岸的富庶家庭，原本过着和乐融融的生活，却因突如其来的战火而饱受摧残，不仅失去了豪宅、庄园和家族的橘子园，也受尽了屈辱。本片精心塑造了生动鲜明的角色群像，他们的生活、梦想和矛盾相互交织，高尚的他们在不公的浪潮中颠沛流离。尽管历经种种磨难，生活仍在继续。这是战火对人的摧残，也是导演借助电影对世人的警示。

简介：

瓦伦是一名军医，他来到钦奈，并被卷入了追捕一名失踪女孩的行动中。故事的其余部分讲述了瓦伦和其他六个人如何对抗人口/器官贩卖头目。

简介：故事发生在一座远离大都会的小城市，无所事事的青年佐藤达夫（绫野刚 饰）曾经在某矿山工作，但在目睹一次事故后让他选择逃离。日常里他周游在城市各个角落，直到某天在小钢珠店结识了小青年大城拓儿（菅田将晖 饰）。拓儿此前因伤害罪入狱服刑，后来假释出狱，经姐姐千夏（池胁千鹤 饰）介绍在熟人的公司谋得一份差事。他们的家贫穷不堪，父亲卧病在床，千夏在三流酒吧内出卖肉体，日常还不得不委身与拓儿的老板（高桥和也 饰），饱受屈辱。初次相逢，似乎让达夫和千夏对彼此有了好感，他们越走越近，孤独的心靠在一起相偎取暖。然而命运的捉弄却才刚刚开始……　　本片根据已故作家佐藤泰志唯一一部长篇小说改编。

简介：第一次世界大战期间，回国度假的陆军中尉罗伊（罗伯特·泰勒）在滑铁卢桥上邂逅了舞蹈演员玛拉（费雯·丽），两人彼此倾心，爱情迅速升温。就在两人决定结婚之时，罗伊应招回营地，两人被迫分离。由于错过剧团演出，玛拉被开除，只能和好友相依为命。　　不久玛拉得知罗伊阵亡的消息，几欲崩溃，备受打击。失去爱情的玛拉感到一切都失去了意义，为了生存，她和好友不得不沦为妓女。然而命运弄人，就在此时玛拉竟然再次遇到了罗伊。虽然为罗伊的生还兴奋不已，玛拉却因自己的失身陷入痛苦之中。　　感到一切难以挽回的玛拉潸然离开，独自来到两人最初相遇的地点——滑铁卢桥上…

简介：

　《对岸》讲述马来西亚华人少女赵昭一心想出国留学，却遭到家人反对。为了追梦，她只能靠自己筹钱前往美国。但就在梦想近在眼前时，汇率剧变打乱了一切。赵昭在家庭压力与现实困境中努力坚持，试图找出自己的路。短片用一段青春校园恋情作包装，讲述一个普通女孩在大环境下的身不由己。

简介：

　　「使人残疾的是心，不是身体。」二十三岁的贵田梦马因脑性麻痺，长年以轮椅代步，母亲待她如易折的鲜花，偏执呵护，但隐藏在美少女漫画师身份背后的她，依旧梦想著独立自主。梦马将作品投稿至成人漫画编辑部，却被批评「经验不足」，她也因此开始探索自己的慾望。当她与专门为身障者提供性服务的舞姐相遇，性启蒙的欢愉仿如盛开的花蕊，艳丽而张扬，而关于她生命起点的秘密，也正隐隐显现端倪……。以爱欲启蒙为主轴，导演HIKARI在海选中深受零表演经验的佳山明吸引，并以她身为大脑性瘫痪残障人士的亲身经验重新编写，虚实交织成这部缤纷曼妙的真挚之作。资深演员神野三铃、渡边真起子分别饰演保守派母亲与解放派性工作者，情感张力十足，涩川清彦、石桥静河惊喜现身更添亮点。                                                                    　　「人应该有无限可能，唯一的限制，只会是我们自身。」──HIKARI

简介：托马斯（本诺·福尔曼 Benno Fuehrmann 饰）曾是一名士兵，却因为犯下了过错而遭到了解雇，灰头土脸返回了家乡，找不到工作的托马斯整日无所事事，日子过得十分苦闷。母亲的去世给托马斯的生活带来了一丝转机，他继承了母亲的遗产，住进了母亲生前居住的房子之中。　　一次偶然中，托马斯结识了名为阿里（Hilmi Sözer 饰）的土耳其移民，阿里在当地经营着小酒馆的生意，门路颇多，托马斯在他手下找到工作，生活总算走上了正轨，并就此结识了阿里的妻子罗拉（尼娜·霍斯 Nina Hoss 饰）托马斯聪敏能干，很快就获得了阿里的信任，可与此同时，托马斯和罗拉之间的不伦之恋亦渐渐愈演愈烈。

简介：孙悟空大闹天宫被压五指山后，天蓬元帅领命下界击杀孙悟空以绝后患。在人间的天蓬巧遇捉妖师宝儿与她的捉妖团，几人一行上路寻找五指山，过程一波三折，天蓬大起大落，历尽劫难后悟得大爱，终成长为大天蓬。

简介：

驱魔龙族马氏家族传人马小玲（吴千语 饰），肩负着除邪惩恶的家族使命。而二流侦探况天佑（黄宗泽 饰），则凭借奇特能力屡破奇案。但实际上他一直在掩饰着不死不灭疯狂噬血的“血族”身份，本来相安无事的日子，被一道“暗影”打破，两人在调查一起暗影袭击的事件中相遇，出生入死的瞬间，百年恩怨所结下的宿命之锁，似乎已悄然解开……

简介：

驱魔龙族马氏家族传人马小玲（吴千语 饰），肩负着除邪惩恶的家族使命。而二流侦探况天佑（黄宗泽 饰），则凭借奇特能力屡破奇案。但实际上他一直在掩饰着不死不灭疯狂噬血的“血族”身份，本来相安无事的日子，被一道“暗影”打破，两人在调查一起暗影袭击的事件中相遇，出生入死的瞬间，百年恩怨所结下的宿命之锁，似乎已悄然解开……

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《小孔》由亚当·卡森和马克·卡森兄弟执导。迈克·魏斯（克里斯·埃文斯饰）是一个年轻的有才华的休斯顿律师，同时他也是一个吸毒者。保罗·丹齐格是迈克·魏斯的老朋友兼合作伙伴。他们有一家自己的律师事务所，一次偶然的机会他们认识了薇吉（凡妮莎·肖 饰），一个当地的急诊室护士，在工作中使用污染的针头。迈克和保罗深入了解展开调查，意外揭发了一个惊天大阴谋……影片《刺穿》讲述的是，埃文斯饰演的律师迈克，背地里却是一个瘾君子，和搭档保罗在接到一个护士的案子后，一切都改变了。护士薇基因为涉嫌在治疗中使用被污染的针管。随着迈克和保罗的调查，一个涉及到医疗和**的阴谋浮出水面，重量级人物先后登场，而迈克和保罗的事业也迎来了爆发点。真人真事改编，一出以弱胜强的法律剧。一名滥用药物成瘾的律师(克里斯伊文 饰演)却接到当地医疗院所的控诉案件，一名急诊室护士(凡妮莎萧 饰演)因为不小心扎到针头而不幸感染艾滋病...当他极欲打赢这场官司时同时必须面对自己的心魔。

简介：The story appears simple on the surface, but is revealed, especially after multiple viewings, as more multi-layered and textured than Cassavetes at his best. Ostensibly it concerns a 14-year old Catholic girl, Wynne (Agutter) growing up in this post-modern wasteland, who develops a crush on her much older adoptive brother (Marshall)- a crush which perversely deepens and grows into infatuation once she starts to believe he is the local sex killer. This is in itself an idea that makes you sit up and jolt, but as the narrative develops, it continues not necessarily along a linear path but in several confusing and fascinating directions the family's history, (detailed effectively in chilling flashback during an improvised seance) is a chequered one, and has suffered at least one major relocation and upheaval in the last ten years. At the crux, however, it's the depiction of socialal changes that make I Start Counting so fascinating and elevate its language far beyond the confines of the standard horror film. The major subtext- that teenage girls were maturing more quickly than before, and developing full sexual and romantic appetites (even if in thought rather than deed) but were not possessed of enough discretion to make the right choices- was a step forward for a genre in which its young females had previously been portrayed as bimbo victims (Cover Girl Killer and The Night Caller spring to mind), but not one that all viewers would necessarily agree with. But most striking of all, and possibly the most enduring image which the viewer will take away with them, is of the masterful symbolism with which director Greene invests every shot. Every inch of the Kinch family's world- their house, their walls, their TV, Agutters underwear, bedroom furniture and toys, Sutcliffe's clothes, Marshalls van, the local Catholic church, their town centre, their record shop) - is painted a bright, scintillating white- a white which, by inference, is slowly becoming smudged and corrupted with the dirt of the outside world. White also symbolises, of course, purity and innocence (two qualities Catholic schoolgirls are supposed to hold dear), and it is into this world of innocence that the ever-present red bus (a symbol of violation and penetration), conducted by the lecherous yet similarly juvenile Simon Ward, makes regular journeys. The allegory is further expanded in one scene where Agutter believes she sees the Christ figure in church weeping blood by the time we acknowledge it, its gone, but the seed has already been planted. Rarely in a genre production has the use of colour and background been so important or effective in creating a uniformity of mood. I Start Counting is as near-perfect an end to a decade as one could hope for, and exactly the kind of film people should be making now- which is, of course, exactly why they never will. A genre essential. by D.R.