时·尚
159
2.0
第6集完结
时·尚
2.0
更新时间:2025年06月04日
主演:未知
简介:

当时尚遇上纪录片,会产生什么化学反应?另外2014年年底,一部名为《时·尚》的纪录片首映。作为中国首部时尚纪录片,央视将在11月22日的《讲述》节目中进行专题报道,史无前例的两集80分钟将被称为超长先导内容,一周后北京纪实卫视将连播六集。 看看纪录片还能玩出什么花样一部与众不同的纪录片,无论它的题材领域还是表现手法,都会让人有外表一亮的感觉,“原来纪录片可以拍成这个样子”,原来“时尚就是这个样子”,六集纪录片,六个封面明星,六种直指人心的角度,就像六本让人眼花缭乱的精美杂志,共同完成二十年来国人的关于时尚生活的点滴记忆和变迁历程。什么是时尚?不同受众中会有不同的解读。纪录片由此做出了全新的批判:“时尚是一种生活方式”。它并不源于一个光怪陆离的时装秀,更不源于高高在上的名利场,时尚更不源于名牌明星,时尚与每个人的生活息息相关,时尚是人类对美好生活孜孜以求的一种生活态度。 再没有絮絮叨叨的解说词纪录片没有一句解说词,有流淌的光影,悠游的节奏和一个生命的感动。这是复活需要“耳朵听”,而是更需要用“眼睛看”,用心感悟的纪录片,这是在小学动、快餐、唯利是图的今天,就像冰桶挑战一样,它也是一种对人们心境的挑战。全片采访了理论位各行各业的名流精英,从没有一部纪录片能够云集如此之丰富的体重级人物,艺术家蔡国强、向京、崔岫闻,时尚摄影师陈曼、冯海,话剧导演田鑫沁,知名主持人孟非、永元,时尚达人崔火韩火,收藏家马未都,服装设计师劳伦斯·许、郭培、张志峰,时装设计师任进,名模吕燕、何穗、胡兵、颖,造型师李东田 ,歌手姚贝娜、黄义达,著名投资人熊晓鸽,企业家王中军、刘江、苏芒等,他们都将在这部纪录片中打开心扉,讲述他们流淌于时间风尚之间的人生故事和心灵灵感悟。尽选京沪美爆潮地,绝对提高逼格主创者“用时尚的方式来拍摄时尚”,全篇每一个采访人物的场景及空镜的拍摄,都是摄制组精心挑选,几乎囊括了北京上海全部时尚地标和建筑,全篇涵盖了中国二十年的时尚历程,但并没有像以往同类纪录片那样借助大量老资料每小时呈现,全片六集三篇长度,没有使用一个老资料镜头,但观看过程中却屡屡会勾起二十年的美好回忆。当时尚遭遇纪录片,人们会发现,一部随岁月流转的时尚本身本身就是精彩的纪录片,而争先无解说词的纪录片,更是一种新的时尚。中国首部时尚纪录片讲述于即,在时光流转中邂逅《时·尚》之美,关注、收看,报道平台:CCTV-10《剧情》 11月22日-11月23日 22:42BTV纪实卫视 12月1日-12月6日 20:10爱奇艺 12月1日在线直播

1034
2014
时·尚
主演:
榅桲树阳光
159
3.0
已完结
榅桲树阳光
3.0
更新时间:2025年04月17日
主演:Antonio López García,Marina Moreno,Enrique Gran
简介:《温勃树阳光》,又名《光之梦》,西班牙导演Victor Erice 1992年的闷骚作品,在当年的戛纳获评委会奖。    在《十分钟年华老去》里,Victor Erice贡献了一段最迷人的短片,他是那种可以让时间在影片里停留的人,所以我对他一直抱有浓厚兴趣。    然后看到了这部《温勃树阳光》。影片讲述,或者说再现、参与了一位画家——Antonio Lopez创作一幅新作品的过程。他画的对象就是一棵结满果实的温勃树。    一棵树,一个人,一幅作品,整部影片就是在阐述这个关系。它们是互相依存的,但又有各自的生命,只是在这部片里,它们结合到了一起。    导演最基本的手法有两种,固定镜头、叠化。比如画家走进屋里,挑选木板,制作画架。这一系列动作,主要是通过某一角度的固定镜头(基本是标准镜头吧)拍摄下来,然后在同一机位进行叠化,目的是省略、压缩了时间。    这种手法贯穿了整部影片,我们可以在后面看到,比如在后院拍摄的大全景,包括了那棵树、画架,它们都在同一画面里经过了秋天、冬天和春天。在这些镜头里,你会看到被导演“留在胶片上的时间”。    这种方法并不难做,但需要耐心,很好的耐心。    除此之外,导演另一个留住时间的方法,就是细致入微地用摄影机观察画家的创作过程。从他拿起画架到后院,选定与温勃树的距离,为自己脚的位置打钉子定位,在果树上用画笔涂上标记——等等一系列细致的有条不紊的近景、特写,捕捉每一个动作和眼神。    这好像也不难办到,只要你足够细致,从容。    创作的一开始,总是充满激情的,影片的开始,也好像饱含活力。画家轻轻地哼着歌曲,愉快地调着颜料,你听得到画笔在画板上的刷刷声,风吹动树梢的声音。房子里工人在装修,收音机里传来新闻,火车穿过原野,太阳在云层里略过。这一系列素材在Victor Erice的片子里,都是以相当自然的面目呈现。它只表现了一种东西,就是生活。    影片接下来的段落,是漫长的、甚至有些无趣地创作过程,时间一天天过去,画布上的树叶和果实慢慢增加着,画家与家人聊天,与朋友聊天,边聊边画,一聊就是好十几分钟。摄影机完全纪录下来这些闲话,镜头里全是自然得到有些“简陋”的光线,甚至都像是用DV拍出来的效果。机位也就是那两个,切来切去。时间在这些片断里,被拉长了,放大了,观众体味到细腻,也体味到了乏味。导演就是这样,让你代入到一部艺术作品诞生的过程。    看着看着,我以为自己真是在看一部纪录片,里面的人物、事件,在导演的耐心和细致下,显得那么自然。每件事物都在以自己的节奏,有条不紊地滋长着,包括画布上的作品,包括在一边静静观察的摄影机。    十月的马德里,光线变幻莫测,画家总是找不到自己最喜欢的那种阳光照在温勃树上的效果。然后是阴天、暴雨,画家在经过多天的拉锯后,决定放弃进行到一半的油画。重头开始,画素描,这样就不需要受到天气的限制。    我不再复述影片内容了,这就像与人谈论自己生活一样,充满了琐碎的片断。《温勃树的阳光》展示了一个创作的过程。一个时间的过程,同时也是空间的。因为它包括一个艺术家与环境的互动,这个环境不光包括了那棵温勃树,还有他的家人,来访的朋友,自然风雨,做画时突然叫起的狗声。这些都很和谐,唯一刺耳的是收音机里播放的战争新闻,它与这个后院里呈现的氛围格格不入,并显得遥远。画家总想要捕捉住温勃树梢和果实上的阳光,但最后他也没能成功,只好改成素描,他说,生活总是这样,你必须得放弃一些东西。    画家对着树,在画布上创作;而摄影机对着画家,在胶片上创作。这个意味在结局的画面里表现得更加明显,这也是导演忍不住要表达自己观点的地方。    温勃树的果实成熟了,纷纷落地,这幅画已经很难再继续下去。画家把画架搬到了屋里,看着上面的树;家人和工人们吃着温勃果,讨论着它。导演在影片最后,让摄影机和温勃树出现在同一画面里,机器静静对着一颗落下的温勃果,上面白色的痕迹,是画家用颜料画上的标记。    《温勃树阳光》,节奏极其缓慢,所以从某种程度上讲,这是部大闷片来的,可能跟你的生活一样闷。
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1992
榅桲树阳光
主演:Antonio López García,Marina Moreno,Enrique Gran
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