致命交易

为了应对愈演愈烈的温室效应，世界各国在2014年发射了代号CW-7的冷冻剂，谁知却将地球推入了万劫不复的极寒深渊。大多数的人类死于寒冷与恐慌，只有为数不多的数千人登上了威尔福德工业开发的列车，成为永不停歇的流浪者。这列火车借助威尔福德（艾德·哈里斯 Ed Harris 饰）开发的永动引擎，并且配备各种完备设施，在之后的十七年里构建了属于自己的独立生态系统，周而复始旋转在43.8万公里的漫长旅途中。生活在末尾车厢的底层人民一直饱受压迫，为了争取自由和权力，他们在过去发起过多次暴动，但无疑例外均以失败告终。这一次，拥有领袖气质的柯蒂斯（克里斯·埃文斯 Chris Evans 饰）试图找到被囚禁的安保设计师南宫民秀（宋康昊 饰），借助他之手打开通往首节车厢的重重大门，推翻威尔福德的统治。

　　《天河之恋》以“人工天河”红旗渠为背景，讲述一对相爱了35年的老人终于结合的爱情故事。

大提琴家Aika和钢琴家Takaya是一对情侣，他们有着同样的梦想：希望可以用音乐来感动世界。为此经过艰苦的努力，一首叫做“天使印记”的歌诞生了，但是钢琴家不幸离开了人世。为了纪念爱人，大提琴家在全世界范围内表演“天使印记”这首歌。与此同时，奇迹也在世界各个角落上演……影片基于从无声漫画大赛中选出的五部作品，以及导演北条司创作的《序言》和《结局》制作而成。

　　青年方磊少时便怀揣梦想：要把自己家乡的小山村建设得跟城市一样繁荣，父母不再外出打工，留在每个孩子身边。长大后的他同样踏入了进城打工的行列，一次偶然的机会，方磊得知了国家鼓励在外务工的农民工返乡创业政策，并给予极大支持。这个消息让方磊兴奋不已。他决定要回乡办农家院和采摘园，带动村里的经济，实现自己少年时的梦想。创业之路无比艰难，但在国家政策和党的扶持下，方磊和小伙伴们克服重重困难最终得到了全村的认可与尊敬，并且在克服困难的同时也收获了爱情······

文京对工作生活感到失望，一时兴起前往闻庆市度假。在那里，她和正在修行的尼姑佳恩救了一只流浪狗吉顺。三人聚在一起，在一位老太太家度过了一个充满感情的夜晚。主人公文京之所以去闻庆，并不是因为名字相似，而是因为这是前临时工赵月的故乡，赵月负责了该部门的大部分工作。在她自发的旅程中，文京遇到了尼姑佳恩和佳恩一直保护的狗吉顺，然后又遇到了一位老太太，她误以为吉顺是她失踪的狗，导致她在这位老太太家过夜。《闻庆：不止是道路》中发生的一切可以看作是一系列巧合。然而，在生活中，事件的展开是巧合和命运错综复杂地交织在一起，就像织物中的经线和纬线一样。从这种相互作用中产生的关系在韩语中被称为“Inyeon”。本质上，《闻庆：不仅仅是道路》是一部关于这种联系以及这些联系所创造的幸福或小奇迹的电影。在形成这些联系中扮演关键角色的是狗吉顺，它将角色的心联系在一起（难怪电影中有吉顺的视角的镜头）。这是导演申东日的最新作品，他通过《神圣家族》（2001 年）和《Bandhobi》（2009 年）等电影与全州国际电影节有着深厚的渊源。它反映了他多年的经验和不断扩大的导演视野。（文石）

这是一档游戏节目，但其中的一切都不像表面看起来的那样。

杜马父子是获奖无数的管弦乐指挥大师，作为竞争者的两人小心维护着彼此的亲情纽带，直到一次难得的选拔机会让他们险些反目成仇。影片改编自曾提名戛纳金棕榈奖与奥斯卡最佳外语片奖的以色列影片《脚注》，将故事背景设定为更契合法式浪漫精神的古典乐中产家庭，在管弦乐团演奏的悠扬乐声与应接不暇的各色文化场所之中，徐徐展开波及三代人的纷争与温情。伊万·阿达勒与皮埃尔·阿迪提两代凯撒奖得主同台飙戏，上演“貌离神合”的父子情。

1944年，二战已接近尾声，在东部的苏德战场上，红军为了摧毁法西斯的最后抵抗，派出了以特拉夫金中尉（Igor Petrenko 饰）为首的七人侦察队，他们将要深入敌后，去摸清敌人的兵力部署。这次凶险的任务已经导致多名战士牺牲，但勇敢的侦察队员们毅然出发了，临行前，特拉夫金与通信兵卡佳（Yekaterina Vulichenko 饰）约定，用“星星”和“大地”作为彼此在电波中联络的暗号。侦察队顺利的潜入敌后，并陆续传回有价值的情报，意识到侦察队威胁的德军方面如临大敌，派出重兵封锁交通，导致侦察队蒙受巨大损失。特拉夫金面对失去战友跟电台的局面，却决定继续前行，完成自己最后的任务……

五兄弟从此要告别混迹市井街头的生活，美好的前程在向他们招手。他们喜出望外，意气风发，拍马疾驰，奔向瓜州。他们做梦也想不到，慈眉善目的王大人正是杀害水哥一家老少的黑恶势力的总后台，去瓜州就是入地狱之门，杜衡在利用他们完成罪案之后，就会把他们尽数杀害。真相大白之时，一心想立功受赏的金哥已遭暗箭，刚烈如火的赛玛和憨直忠勇的阿卜都都为救水哥喋血大漠。好月楼的十三娘也为保护几位无辜的少年而殒命。血债必须以同物偿还……

回想早期的电子音乐，你很可能会看到男性在推动着按钮、旋钮和界限。虽然电子音乐常常被认为是男性的天下，但事实上，从一开始，女性就参与了那些定义未来声音形态的设备、技术和比喻的发明。作为影片的主角之一，劳里·施皮格尔解释说：“当女性作曲本身就充满争议时，我们女性尤其被电子音乐所吸引。电子技术让我们创作出的音乐可以被其他人听到，而无需被男性主导的体制所认真对待。”