心火 2024

1970年代初的香港。富家子弟凌希（姜大卫）对父亲所指的出国念书、将来做体面人之路无半点兴趣，他看重的是与女友辛蒂（陈美龄）在一起及鼓捣汽车时的无忧无虑，父亲几次试图劝服无果后表示理解，但警告他将来不要后悔。辛蒂有一个更为固执的父亲，虽然她是天生的歌手，父亲却严禁她唱歌，更难以接受不满16岁的她身边时刻有个“流里流气”的“阿飞”。某事令辛蒂再也无法忍受父亲，她逃离到凌希家，但凌希父亲早有明确态度，这个家不欢迎未成年少女。不感沮丧反觉是种解放的凌希和辛迪找了间陋室租住了下来，两人一个在夜总会唱歌一个在汽车修理厂做工人，日子虽然辛苦，却因有美好的未来可憧憬令他们更加相爱。但他们将一切想的太过天真。

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罗达是一名毒品专家，毒品贩卖遍及东南亚地区。菲律宾警员艾力无意中逮捕到由香港往菲验货的罗达，由高志鹏受命前往菲押解罗返港，不料途中被罗之手下救走。高虽受重伤亦决意留在菲缉拿罗达归案。 此时，艾力和日本国际刑警大岛柔美奉命协助高，由于两人性格不合，闹出不少笑话和误会。但追捕歹徒的过程仍充满凶险，殊不知还有更大的阴谋等着他们。

影片讲述了上世纪六十年代末，年轻珠宝商尤金尼奥在巴塞罗那的一辆公共汽车上遇到美丽的康奇塔后，他们立刻坠入爱河。尤金尼奥学会了弹吉他，为康奇塔的音乐生涯伴奏，为此他不得不与舞台恐惧作斗争。而当康奇塔不得不离开两周时，她说服尤金尼奥自己登台表演。出人意料的是，当她回来时，他已经在这个城市的地下喜剧场的演出中引起了轰动。

《浪花少女》以一个曾经辉煌的大学游泳馆的前途命运故事为背景展开,讲述一群年轻人在其中战胜自我,用勇气和坚持追逐梦想的青春故事。影片中关于她们的梦想与成长,亲情与友谊,青葱岁月中的朦胧感情,两代人的相互矛盾到理解支持。都在描绘着这些青春少年们最真诚,最活力的花漾年华和成长过程,记录下了他们逐渐清晰明确的世界观、价值观。

班加罗尔郊区有一个虚构的康达纳小镇，维杰·拉格文德拉 (Vijay Raghavendra) 饰演的 ASI Wilson 在那里加入了警察队伍。威尔逊以其好斗的性格而闻名，他第一天就与当地的一名歹徒发生了冲突。与此同时，他与库希·拉维 (Kushee Ravi) 饰演的萨哈娜 (Sahana) 的爱情生活面临障碍，因为她的哥哥拒绝了威尔逊的求婚。巴瓦纳·梅农 (Bhavana Menon) 饰演的 ACP 拉克希米 (ACP Lakshmi) 负责搜寻一名臭名昭著的杀手和小偷，这给警察局带来了最大的挑战。北印度帕尼普里卖家拉朱 (Raju) 努力拯救生病的儿子巴桑斯 (Basanth)。当他们的道路交织在一起时，康达纳的一个神秘案件将他们联系在一起，形成了故事扣人心弦的症结。

1927年，为纪念十月革命十周年而拍摄的纪录风格影片，片中群众角色很多为当时参与十月革命的工人和士兵，当时起义的领导之一Nikolai Podvolsky也参与演出一名布尔什维克（此公是十月革命十周年庆典组委会的主席，正是他向爱森斯坦委约了这部影片）。脚本参考了美国记者里德（John Reed）的新闻体纪实著作《震撼世界的十天》（Ten Days That Shook the World）。此片和《战舰波将金》、《罢工》一样，同为爱森斯坦二十年代探索蒙太奇剪辑的代表作。

童子山（万思维 饰）是青年知识分子，下放到江南偏远的山乡接受再教育。生活的突变使得他心灰意冷，性格变得沉闷和颓废。他在一次繁重劳动中差点丢掉性命，幸得纯美善良的莲妹子相救。之后，童子山被分派到更偏僻的山村彭家湾小学做代课老师，而莲妹子（何晴 饰）恰好在这个学校做饭。
宁静美丽的山村使得童子山精神 得以放松，莲妹子和大队书记彭永贵以及众乡民的淳朴让他倍感温暖，让他重拾了生活的信心。然而面对莲妹子的爱意，他却不知所措，他害怕会连累莲妹子。加之，公社书记刘国发（刘惠 饰）的小舅子邮递员徐冬青（彭博 饰）正对莲妹子仰慕已久，而且双方的长辈都正在力促这门亲事。
于是童子山一开始选择了逃避莲妹子对自己的感情。叔叔刘永贵觉察到莲妹子对童子山心生情愫，对她提出了严厉的警告。
莲妹子却无法抑制内心对童子山的爱慕之情，几经纠结和挣扎，莲妹子终于在避雨的山洞鼓起勇气向童子山表达了自己对他的爱慕之心，童子山沉默不语，这深深伤害了她的自尊心，羞怒交加的莲妹子深感绝望，决定听从家人的安排，和邮递员徐冬青相亲。然而童子山的病倒，使这个善良纯情的女孩再一次深深的陷入了对童子山的爱恋之中。而童子山也因莲妹子义无返顾的为自己所做的一切而倍受感动，生生被关闭在内心深处的爱恋汹涌而出。两个年轻人悄然而幸福地恋爱了…

为了赢得她梦寐以求的比赛，佐伊将不得不将她姐姐的婚礼变成一部恐怖片。

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《看不见的眼睛》受到出生于伊斯坦布尔的亚美尼亚知识分子埃雷米亚·切莱比·科穆尔奇扬 17 世纪旅行日记的启发，在今天的伊斯坦布尔追溯了这一特殊行程。作为一部当代伊斯坦布尔的电影游记，这部电影探索了科穆尔奇扬与观察、看见和观看概念的远见卓识。在他的书《伊斯坦布尔的历史：十七世纪的伊斯坦布尔》中，科穆尔奇扬像手里拿着相机一样与读者交谈。当我们将他的“电影之眼”转化为当代背景时，一条通往这座悠久城市多面视觉历史的无尽道路浮现出来。