故事描绘了中年公务员雨果的内心世界。他在里斯本的一座宫殿中以夜为生,由于着迷于自己最近在安东尼奥的遗物中发现的八毫米胶片,雨果回忆起安东尼奥对他说他要死了的那个时刻。后来,他又在不经意间回忆起自己曾经心爱的阿德里亚娜,而她现在却已经生活在远隔万里的另一个国家了。本片在2013年罗马国际电影节首映,预示着葡萄牙影人Vitor Gonçalves 30年之后重返影坛。知名影评人评价本片,认为电影对人类情感危机的探究极其深刻,是导演30年后“卷土重来”的最佳证明。影片鲜明的原创性和高度的实验风格使其成为欧洲先锋派电影史上的重要里程碑。
凯文·科斯特纳在片中扮演一位直率的海军军官,他和国防部长(吉恩·哈克曼饰)都爱上了同一位女子(肖恩·杨饰),不过这个秘密一直到这个女人被人发现死去时才被揭开.风流潇洒的海军军官邂逅国防部官员的情妇,两人迅速打得火热.她决定离开官员,争吵时失足坠楼而亡.科斯特纳奉命调查她的死亡事件,不料所有罪证都不利于他,使他变成最可疑的凶手,到底谁要陷害他?他又如何全身而退?
达拉·彼得森刚刚发现自己欠美国国税局349,000.22美元。为了还清债务,她与一只名叫“母亲”的康普茶菌合作,后者拥有赋予人极致高潮的能力。这究竟是天作之合,还是另有安排?
一位陷入困境的女人第一次见到她的父亲,当他们目睹一个男人将一个小女孩整个吞下时,他们的相遇从尴尬变成了惊恐。
《联华交响曲》的第一个故事《两毛钱》更像是之前张石川的长片《压岁钱》的短片缩影,通过一张两毛钱的纸币流通对照出当时生活贫富悬殊的状况。第二部作品《春闺断梦》体现出费穆导演的大师潜质,影片描写的是两个女人的梦境,强烈的光影效果、逼人的角色造型以及夸张的画面构图都让人感到明显的表现主义气息。由沈浮导演的《三人行》则是风格鲜明的底层生活喜剧。《陌生人》、《月下小景》及《疯人狂想曲》都是描写抗日的影片,却风格迥异,或直接或寓言,或激昂或悲伤,体现出导演不同的创作取向与个人表述方式。由商业片名导朱石麟拍摄的《鬼》虽然在题材上略显老套,其有条不紊的叙事节奏与玄机铺设却非常适应这类惊悚片的模式。最后一部是蔡楚生的《小五义》,影片以寓言的手法表现出当时中国的抗战形势,其组织了大量儿童演员的高潮段落也能够引起观众的兴奋,算是为整部“交响曲”压了一个好轴。
格里罗饰演的司机在一场失败的银行抢劫案后驾车逃逸,意识到自己被出卖了,家人的生命也危在旦夕。在生死时速的逃命过程中,他要试图找出叛徒完成自我救赎,而唯一能相信的人是他14岁的女儿。
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