流星之子

一百多年来，好莱坞电影塑造了一个终极“反派”——印第安人，正如早期西部片中对他们的称呼。西部片几乎完全局限于这一类型，成为美国种族主义的工具，掩盖了美国建立在种族灭绝基础上的事实。四十多年来，这些电影美化了“昭昭天命”和对所谓“蛮荒之地”的征服，对那些阻碍其前进的人漠不关心。直到越南战争、民权运动以及20世纪六七十年代的抗议运动，情况才有所转变。《小巨人》和《士兵之蓝》等新电影涌现，对美洲原住民进行了更真实的刻画，并正视了他们遭受的骇人听闻的大屠杀。在这部纪录片中，只有美洲原住民的声音被赋予了讲述他们故事的权利，而这个故事长期以来都被好莱坞的刻画所掩盖。他们的叙述是美国宏大故事的一部分，凸显了电影长期以来如何被用作强大的宣传工具，歪曲历史并延续有害的刻板印象。

室内设计师莉莉回到家中帮助她的姑妈玛吉经营她位于码头边的住宿加早餐旅馆，这时她遇到了英俊的水上飞机飞行员马库斯，他的工作是运送救援犬，这让莉莉发现家才是心之所在

当时正值美国经济不景气时期，物价暴涨，失业率上升，工人工资下降，以致罢工潮四起。卓别林扮演针砭时弊、讽刺资本家和统治者的流浪汉，在欢笑和滑稽的背后是人生的凄苦与悲凉.  

值英玛褒曼诞辰百年纪念，受其启蒙的德国新电影领军人物之一冯佐妲，回溯大师的一生传奇。她走访镜头前后与大师合作无间的莉芙乌曼、深受其影响的新一代电影人包括奥利维亚阿萨耶斯、鲁宾奥士伦、卡洛斯索拉，及褒曼的儿子等，从他们的真知灼见，呈现褒曼的立体人像。本纪录片亦辑选了褒曼的珍贵片段、探讨其电影主题、到访其灵感泉源之地如斯德哥尔摩皇家戏剧院、以至回顾因税务问题而流亡德国的十年岁月，冯佐妲凭女性独有眼光和触角，层层剖析褒曼复杂的内心世界及光影迷思。

为什么他们相遇时间总是不对？待相爱时，却无法真正拥有对方。相聚都谈不上，就要谈[分手]，这是命运的捉弄亦或缘浅？盼云和高寒之间，聚也 依依，何时才能真正相偎？真正相依？盼云嫁入钟家没多久，先生就过世，而在宠物店因为买狗第一次与高寒见面。在一次舞会中，高寒认识了钟可慧，在钟家再次 再到盼云，从那时起他爱上了盼云，常常去钟家就是为了见盼云，虽然盼云心里也爱高寒，但还是顾虑到可慧也爱高寒，所以一直没办法接受高寒，一直拒绝他。